展览以实物、图文展板和场景复原等形式，生动还原了古人类的生活细节：距今42万年至32万年的沂源人牙齿上有剔牙的痕迹，这是东亚地区迄今发现最早的关于人类剔牙行为的确凿证据。距今30万年至13万年的马坝人，头上有受到钝性外力冲击造成的非致命损伤，可能是古人类之间互相攻击导致，这是东亚地区已知最早的古人类之间暴力行为的证据。距今3.8万年至3.5万年的山顶洞人使用自制的骨针缝制衣物，佩戴由兽牙、石珠、鱼骨、贝壳等串成的饰品，还用赭石颜料对部分装饰品染色。距今2.9万年至2万年的宁夏灵武水沟洞先民用鸵鸟蛋片制作成精致的环形装饰品。

《奇迹少女》主角马丽娜是一名中法混血少女，故事讲述了她与同学艾俊，意外获得米可幻奇，获得变身为超级英雄的能力，两人一边在校园学习，一边和反派作战，保卫城市的奇幻冒险。《奇迹少女》塑造了全球首位少女超级英雄，罕见的少女超英人设，使《奇迹少女》系列剧集在全球脱颖而出，收获好评如潮。

比喻总是不准，却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构，头部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分，正在痛苦地丢失！这本质就是：电影要面向普通人，面向复杂的生活，面向可以戏剧化光影化传达的人间万物，面向奇异中有可能潜在的人性力量，面向人和人之间微妙且永恒的支架关系！而我们的痛苦丢失却不以为然，漠然视之！“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构，不仅仅是策划者创作者生产者独立制造，也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构，我们的电影正在成为节假日的集中性消费，而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知，时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述，也大部沦为附庸随和，和电影本身有约，和电影本质无关。

而且很多细心的网友发现，小S虽然口口声声说部队锅是自己最喜欢的食物，还放话这次来韩国会吃胖，可是她的镜头不小心拍到餐桌时，小S碗里的饭却根本没吃几口，桌上的部队锅更是连一半都没有吃掉。

《战斗机器人竞技场》最初诞生于1964年，是一款由两人通过摇杆操控的桌面对战玩具，一个方盒就是一个“竞技场”，玩家分别通过两个摇杆来操控一红一蓝两个机器人的左右手出拳，然后假如一方的力度足够，另一方被击中的头部就会弹起来，以此来分出胜负。这款玩具受到了一定人群的追捧，成为了一款另类经典玩具，时常被很多人回忆，比如《生活大爆炸》中谢耳朵就穿过绘有红蓝机器人对战的T恤。而《铁甲钢拳》的灵感来源之一，其实就是这款玩具。

这个设定来自历史的依据，一个是先秦时期的质子制度，一个在《帝王世纪》有一段关于伯邑考在朝歌给商王驾车的记载，我们把这个典故放在姬发身上，让两个人物很快建立情感联结，姬发逐渐认识到殷寿的虚伪和邪恶，最终反叛回归，完成第一部故事的讲述。