马赛克是庞贝遗址的重要艺术遗产,此次展览搬来了直径2.64米的巨大圆形《狮子和酒神游行场景马赛克》。这幅华丽精美的马赛克出土于1829年,曾是一个餐厅地面中央装饰。马赛克画面中央的微型镶嵌物仅3毫米宽,采用蠕虫状纹样,可以精准刻画出不同人物、动物、植物的细节和轮廓。
末日世界里的守望相助为何如此动人?因为爱是支撑人类实现自我救赎的强大精神动力。
豆瓣:8.3
《公诉》以新时代女检察官为主角,剧中的检察官安旎在办理案件过程中对犯罪嫌疑人行为心理的准确分析,在审查逮捕、起诉过程中的专业和敬业精神,在法庭起诉、控辩对决环节对法律精神的深入阐释和对犯罪行为的精准指控,让观众充分感受到检察官的个性魅力和职业素养。特别是在起诉“7.23案件”的大型庭审戏中,安旎检察官的指控和释法说理逻辑严密、层层推进、切中肯綮,将相关犯罪事实、犯罪性质以及量刑建议等阐释得完整清晰,展现了新时代优秀检察官的职业风采,让司法公正更加可感可触。
无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言,这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视,于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且,她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上,新海诚以往的作品,仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色,俯拾即是。因此,《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中,新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界,最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介,促使长大后的玲芽与过去的自己相遇,最后与创伤记忆和解。不难看出,《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中,这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”,摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象,日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。
早在多年前,陈道明便已经退居幕后,很少再出演作品。